Rezension: „Say Nothing“ schöpft Kraft aus dem Erzählen einer fokussierten Geschichte über die Unruhen

Von den späten 60er Jahren bis 1998, als das Karfreitagsabkommen die Feindseligkeiten zwischen der katholisch-nationalistischen Irisch-Republikanischen Armee und den vom Vereinigten Königreich unterstützten loyalistischen protestantischen Milizen beendete, war Nordirland von dem als „Unruhen“ bekannten Konflikt heimgesucht. Man könnte lesen und schauen Ich habe ein Leben lang über dieses Thema berichtet und habe immer noch keinen klaren Überblick über die Nuancen, Widersprüche, Fraktionen, Fakten und Zahlen des Kampfes für und gegen die irische Unabhängigkeit und Wiedervereinigung – eine Geschichte, die Jahrhunderte zurückreicht.

Es übersteigt sicherlich die Möglichkeiten eines Dokudramas, es als Ganzes zu erfassen, und die Stärke von FXs „Say Nothing“ – einem historischen Drama mit neun Folgen, das jetzt auf Hulu gestreamt wird – besteht darin, dass es nicht versucht, dies zu tun. Erstellt von Joshua Zetumer, der sich anpasst Patrick Radden Keefeist mehrfach preisgekrönt 2018 SachbuchMit dem Untertitel „Eine wahre Geschichte über Mord und Erinnerung in Nordirland“ konzentriert es sich stattdessen auf eine Handvoll Charaktere, ihre Aktivitäten und Beziehungen.

Das Drama, das sich über die Jahre der Unruhen (und darüber hinaus) erstreckt, wird vom Belfast Project umrahmt, einer Reihe vertraulicher Interviews bis nach dem Tod, die das Boston College zwischen 2000 und 2006 führte. schafft nur zwei, mit IRA-Freiwilliger Dolours Price (junge Lola Petticrew; ältere Maxine Peake) und Kommandant Brendan Hughes (junger Anthony Boyle; Tom Vaughan-Lawlor älter), genannt „The Dark“. (Beide sind gestorben, Price im Jahr 2013 und Hughes im Jahr 2008.)

Als solches spielt es sich weitgehend und asymmetrisch innerhalb der Welt und Weltanschauung der IRA ab und konzentriert sich auf Dolours und ihre jüngere Schwester Marian (Hazel Doupe) sowie die leitenden Offiziere Hughes und Gerry Adams (Josh Finan, jung; Michael Colgan). älter), der ein berühmter Mainstream-Politiker werden sollte. Ein Haftungsausschluss am Ende jeder Episode bestätigt Adams‘ Ablehnung, jemals Mitglied der IRA gewesen zu sein oder an politischer Gewalt beteiligt gewesen zu sein; Es ist eine Behauptung, die „Say Nothing“ andernfalls freimütig zurückweist.

Als wir sie treffen, arbeiten die Price-Schwestern friedlich für gleiche Rechte, herabgewürdigt von ihrem Vater (Stuart Graham), einem stolzen Veteranen eines früheren Kapitels des „bewaffneten Kampfes“, der „auf dem Schlachtfeld verblutet“ ist.

„Was bringt einem in einer zivilisierten Gesellschaft Gewalt?“ fragt Dolours und zitiert Gandhi und Rev. Martin Luther King Jr., als ihr Vater sich über Sitzstreiks und Märsche lustig macht. („Wurden sie nicht beide ermordet?“, fragt Tante Bridie, gespielt von Eileen Walsh; Bridie verlor ihr Augenlicht und ihre Hände durch eine vorzeitig explodierende Bombe.) Aber die Schwestern sind radikalisiert, nachdem sie 1969 bei dem Vorfall an der Burntollet Bridge angegriffen wurden, als Demonstranten anriefen Für Gleichberechtigung auf einem friedlichen Marsch von Belfast nach Derry wurden sie von einem Mob überfallen, der Steine, Eisenstangen und mit Nägeln gespickte Stöcke trug.

Durch „Say Nothing“ zieht sich die Geschichte von Jean McConville (Judith Roddy), einer Mutter von zehn Kindern, die 1972 von der IRA aus ihrer Wohnung gezerrt wurde und „verschwunden“ ist und die Hauptfiguren lose miteinander verbindet. Der Kampf um die Suche nach ihren sterblichen Überresten stellt die bewegendsten Momente der Serie dar, aber es ist Dolours, der den dramatischen Schlüssel darstellt. Während Marian ein Soldat bleibt, der nicht zugeben will, dass der Krieg vorbei ist, wird Dolours, der den Schauspieler Stephen Rea heiraten würde, mit der Zeit immer nachdenklicher und bedauernder und leidet darunter.

Mit seiner Buddy-Holly-Brille, dem ungepflegten Boho-Bart, den schlaffen Haaren und dem Rollkragenpullover ist Adams – der „Big Lad“ genannt wird – träge charismatisch, mit der frühreifen väterlichen Miene eines coolen oder scheinbar coolen Assistenzprofessors – den er Dolours nennt im wirklichen Leben war es nur zwei Jahre jünger, „Kind“. Hughes ist ein entspannterer, geselligerer Mensch, wenn auch letztlich mehr von moralischer Gewissheit geplagt. Im Vergleich zu den Price-Schwestern sind ihre Geschichten vergleichsweise unterentwickelt; Wie im Ballett sind die Männer zum Heben und Fangen da.

Es gibt Gewalt auf dem Bildschirm oder auch außerhalb des Bildschirms, die von oder gegen die Charaktere ausgeübt wird – man spürt es in jedem Fall. Nach ihrer Beteiligung an einer Reihe von Autobombenanschlägen in London werden die Schwestern 1973 in England inhaftiert. Sie treten in einen Hungerstreik – sie wollen in ein Frauengefängnis in Irland verlegt werden – und werden zwangsernährt, ein Vorgang, der mit beunruhigender Genauigkeit dargestellt wird. Aber ein Großteil der Handlung spielt sich in gewöhnlichen Räumen und Kneipen ab, die oft schwach beleuchtet sind, wie es sich für ein von Geheimnissen und Abgeschiedenheit umgebenes Milieu gehört. Und die Gewalt ist in den meisten Fällen psychologischer Natur und oft selbstverschuldet.

Diese Art von historischen Stücken wirkt oft künstlich, selbst oder gerade bei einem großen Budget. Aber unabhängig davon, ob es so war oder nicht, ist es leicht zu akzeptieren, dass es so hätte sein können. Die Inszenierung und die Versatzstücke fühlen sich richtig an, die Dialoge sind mehr Sprache als Reden. Gleichzeitig wirkt die Serie manchmal abstrakt, weil sie sich über viele Jahre erstreckt und vieles ausgelassen wird, vor allem, wenn sie sich von Dolours entfernt – einer Geschichtsstunde in Einzelteilen statt lebendiger Geschichte. Gewiss, es gibt kraftvolle Momente rund um das menschliche Drama, aber obwohl moralische Fragen gebührend berücksichtigt werden, wird das politische Drama weniger intensiv wahrgenommen – abgesehen davon, dass alles mehr als ein wenig verrückt wirkt.

Da die meisten von uns die IRA nicht als eine Armee im Krieg betrachten, wie sie sich selbst bezeichnete, sondern als eine Terrororganisation – wie es sicherlich auch ihr Gegenstück, die Ulster Defense Assn, war. – Unsere Hoffnung wird sein, dass die Schwestern die IRA ebenso überleben wie ihre Schmuggelexpeditionen, Banküberfälle und Gefängnisstrafen. Hughes erzählt dem Interviewer des Belfast Project (Seamus O'Hara): „Dolours hätte alles sein können, was sie wollte; Sie hätte in New York sein können, sie hätte in Paris sein können“, und man kann nicht anders, als zu wünschen, sie wäre es.