Als die Kapoor Die Familie übernimmt die Führung, um ihren legendären Patriarchen zu schützen Raj KapoorIn seiner Arbeit reflektierte Kunal Kapoor über die Bedeutung des Erbes, die Kunst des Filmemachens und die Lehren, die wir aus der Wertschätzung unserer Kulturgeschichte ziehen können.
In einem exklusiven Interview mit ETimes sprach der Schauspieler und Filmemacher Kunal Kapoor darüber, wie er die Vorreiterrolle bei den Ambitionen einnimmt Raj Kapoors 100 Projekt, das das 100-jährige Jubiläum des legendären Schaustellers feiert. Von der sorgfältigen Restaurierung filmischer Juwelen bis hin zur Sicherstellung, dass die Welt sich an Raj Kapoors beispiellosen Beitrag zum indischen Kino erinnert, teilte Kunal die Herausforderungen, Erkenntnisse und die emotionale Reise hinter diesem monumentalen Unterfangen.
Sie haben die Initiative für Raj Kapoor 100 ergriffen. Wie hat alles angefangen?
Es geht auf die Zeit zurück, als ich begann, die von meinem Vater produzierten Filme zu restaurieren – Junoon, Kalyug, 36 Chowringhee Lane, Vijeta und Utsav. Ich habe 3-4 Jahre lang Filme ohne Budget restauriert. Dann habe ich meine Cousins nach RK Films gefragt, weil diese Filme echte Klassiker sind, die alten spektakulär. Dann fiel mir ein, dass letztes Jahr seit der Veröffentlichung von 50 Jahre vergangen waren Bobby (1973). Dieses Jahr ist das 75. Jahr seit der Gründung von RK Studios. Und vor 100 Jahren wurde Raj Kapoor am 14. Dezember geboren.
Dazu gibt es zwei Dinge. Die eine besteht darin, Raj Kapoor mit 100 Jahren zu feiern. Die zweite und wichtigste ist die Restaurierung und Erhaltung seiner Filme. Randhir (Raj Kapoors ältester Sohn) hatte die Filme zur Archivierung und sicheren Aufbewahrung an NFDC-NFAI übergeben. Aber die Sache ist die, dass sie Offiziere sind und Filmemachen nicht ihre Stärke ist. Ihre Stärke ist Management.
Wir entdeckten, dass sie Awara (1951) in Cannes angemeldet hatten. Aufgrund der Qualität wurde es abgelehnt. Da erkannten Shivendra Singh Dungarpur von der Film Heritage Foundation und ich, dass es nicht nur eine Beleidigung für Raj Kapoor und seine Familie, sondern auch für das Land wäre, wenn eine solche Vervielfältigung erneut abgelehnt würde. Ich bat NFAI, meine Hilfe anzunehmen, weil ich daran interessiert war, seine Filme zu bewahren und zu restaurieren, insbesondere Aag (1948) und Awara.
Dann erfuhren wir, dass sie den Film zum Toronto International Film Festival schickten. Und das alles ohne Familienwissen. Also saß ich bei ihnen und wir haben Awara neu gestaltet. Die Untertitel waren schrecklich, als wären sie von einem Stenographen übersetzt worden. Dann ging ich zur Familie und Ranbir (Schauspieler, Raj Kapoors Enkel) nahm es ernst und leitete die ganze Sache mit den Worten: „Wir müssen es mit oder ohne die Hilfe von irgendjemandem tun, um dieses Material zu bewahren.“ So ist es also passiert.
„Raj Kapoor 100“ wird von der Familie gemacht, aber wir zollen der Film Heritage Foundation und NFDC-NFAI die gebührende Anerkennung. Aber RK zahlt dafür. Die RK-Familie besuchte den Premierminister in Delhi. Als „Awara“ beim IFFI gezeigt wurde, bat mich Rahul Rawail, mitzumachen, weil er wusste, dass ich daran gearbeitet hatte. Aber ich sagte: „Es ist eine RK-Feier und wenn jemand dorthin gehen sollte, dann sollte es die RK-Familie sein.“
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Warum waren Sie besonders auf Aag bedacht?
Ich entdecke Aag wieder. Es ist ein spektakulärer Film. Optisch ist es einfach unglaublich. Der Bildausschnitt und die Bildkomposition sind hervorragend. Dann natürlich Awara. Wir konzentrieren uns auf 10 Filme. An den Filmen sind Schäden entstanden. Manche sehen besser aus, manche nicht. Die Arbeit wird weitergehen, aber wir wollten diese 10 Filme im ganzen Land präsentieren.
Raj Kapoor wurde ins Leben gerufen Rishi Kapoor in Bobby (1973). War es die einzige Absicht hinter dem Film, seinen Sohn auf den Markt zu bringen?
Ich glaube nicht, dass das die Absicht war. Raj Kapoor war ein Filmemacher. Mein Name ist Joker (1970) hatte einen Bombenanschlag erlitten und niemand war bereit, sich mit ihm auf den Weg zu machen. „Bobby“ war also ein Eigenfilm.
Ich habe Fotos von Bobbys Mahurat in unserem Familienalbum gefunden. „Bobby Mahurat, 1971“ steht deutlich auf dem Foto. Auf diesem Foto sind meine Eltern zu sehen. Warum? In den frühen 1970er Jahren war mein Vater (Shashi Kapoor) eröffnete eine Filmvertriebsgesellschaft. Er hatte bereits einige Kunstfilme vertrieben.
Da Mera Naam Joker ein Flop war, waren die Verleiher nicht bereit, Raj Onkel das Geld zu geben, das er sich für Bobby gewünscht hatte. Also kaufte mein Vater Bobby im Voraus für 8 Lakhs für das Gebiet Delhi-UP und legte den Standardpreis fest. Vielleicht war das der einzige Grund, warum meine Eltern beim Mahurat anwesend waren. Er muss den Deal bereits abgeschlossen haben, damit sich andere Distributoren melden.
Wie erinnern Sie sich an Raj Kapoor – den Onkel und den Filmemacher?
Ich glaube, er ist mit der Zeit gegangen. Er war sich seiner Umgebung bewusst. Der Raj Kapoor, den ich kannte, war, dass er auf dem Boden schlief. Mein Vater hat nie auf dem Boden geschlafen. Aber in den Hotels legte er eine Matratze auf den Boden und öffnete die Fenster. Später wurde es für ihn sehr ärgerlich, weil Hotels anfingen, die Fenster zu beschichten, weil die Selbstmordraten zunahmen. Sie wollten frische Luft.
Normalerweise trug er weiße Hosen und weiße Hemden. Er mochte seine 555-Zigaretten, seine Black Labels und sein Essen. Er besuchte das Mysore Café in Dadar, wo sie aufgewachsen waren. Er kannte den Preis für Tomaten auf dem lokalen Markt. Die Hälfte der heutigen Künstler und Filmemacher war noch nie auf einem lokalen Markt.
Sie sagen, dass man nachts kein Obst essen sollte. Aber er war ein Nordinder, Peshawari Punjabi. Nachts essen sie Früchte. Auch als er nach dem Tod meiner Mutter nach London kam, blieben wir zusammen. Er ging hinaus und kaufte Obst für die Nacht. Später fing auch ich an, abends Obst zu genießen.
Warum bewahren wir nicht unser Erbe und Erbe?
Es ist nicht nur die Filmindustrie. Es ist die Kultur des ganzen Landes. Wo bewahren wir unsere Geschichte? Gehen Sie zu irgendeinem historischen Denkmal und Sie werden sehen, dass „X liebt Y“ mit einem Herz und einem Pfeil oder „Ich war hier“ in die Wände gemeißelt oder mit Kreide geschrieben ist usw. Wir respektieren unsere Geschichte nicht. In unserer Kultur gibt es das nicht. Was ist nun in unserer Kultur? Geschichte neu schreiben. Wo ist die Konservierung?
Einige Produzenten oder IP-Inhaber verfügen möglicherweise nicht über die Bandbreite, um ihre Filme wiederherzustellen und zu bewahren.
Wir haben diese Sache in den letzten Tagen diskutiert, vielleicht haben wir eine Fackel angezündet und viele könnten es vorantreiben. In vielen Fällen gibt es keinen Erben. Der Regisseur/Produzent ist tot und die Familien sind entweder irgendwo verschwunden oder gestorben, oder sie haben nicht das Geld für die Wiederherstellung. Es geht den Bach runter, Sie werden es nicht wiederbekommen. Sie werden die 70-80 Lakhs, die Sie für die Restaurierung eines Films ausgegeben haben, nicht zurückerhalten. Wenn die Regierung beschlossen hat, die Restaurierung und Erhaltung von Filmen zu finanzieren, sollte sie die Filmemacher dieser Filme in den Prozess einbeziehen, sofern sie noch am Leben sind. Wenn ich die Filme meines Vaters restaurierte, rief ich Shyam Benegal an, um zu sehen, was ich mit Junoon gemacht habe. Ich rief Govind Nihalani an, um mir bei der Einstufung von Filmen zu helfen. Ich habe Aparna Sen und sogar Girish Karnad für Utsav angerufen. Er kam aus Bangalore, um die Restaurierung von Utsav zu sehen.
