Der Moment, nachdem Regisseur Ridley Scott informell geklopft hatte Harry Gregson-Williams um die Partitur für die lang erwartete Fortsetzung zu erstellen Gladiator II, Der Komponist wusste, dass sein nächster Anruf seinem frühen Mentor Hans Zimmer gelten würde, der die Musik für das Original geschaffen hatte Gladiator Film.
„Sobald Ridley mich anrief und sagte: „Ich denke, du machst den nächsten“, ja. Ich rief Hans sofort an und sagte: ‚Wie denkst du darüber?‘“, verriet Gregson-Williams am Freitag auf der Bühne des Deadline Sound & Screen-Events. „Und er sagte:‚ Mach mich einfach stolz. Mach es.'“ Gregson-Williams schrieb 100 Minuten der Originalmusik für Gladiator II.
Letztendlich entschied Gregson-Williams, dass er nicht nur den Segen seines Mentors wollte; Er wollte auch einige der ursprünglichen Musikelemente verwenden – und derselbe Sänger und Co-Komponist Zimmer arbeitete mit ihm zusammen Gladiator's mitreißende Hymne „Now We Are Free“.
„Ein paar Wochen später rief ich an [Hans] und sagte: „Sehen Sie, ich sehe keinen negativen Grund, Ihr Thema an einigen Stellen nicht zu verwenden und auch zu nutzen.“ [vocalist] „Lisa Gerrard auf eine etwas andere Art und Weise als im ersten Film“, verriet der Komponist. „Das war also der Plan, und ich hoffe, wenn man den Film an einigen Stellen sieht, wird einem ein warmes und wohliges Gefühl vermittelt.“
„Eine solche Filmmusik zu schreiben, gab mir die Gelegenheit, einen sehr komplexen Sound zu haben, und einerseits ist es ein Actionfilm, andererseits ist es eine Geschichte – nicht so sehr um Rache, sondern um Erlösung, und das gibt es.“ „Es hat ein emotionales Herz“, sagte Gregson-Williams, der sich auf seine ganz eigene epische Reise begab und den Globus auf der Suche nach einzigartigen Musikern und Instrumenten bereiste, um seiner Partitur einen unverwechselbaren Klang zu verleihen, der von exotischen Klängen und einem Hauch von Antike geprägt ist .
„Ich musste meinen Freund Martin Tillman jagen, der elektrischer Cellist ist“, erinnert er sich. „Eines der Motive, die ich geschaffen habe, war wirklich für Denzels Charakter Macrinus, und dafür brauchte man ein Instrument, das so elegant gleiten und gleiten konnte, wie er es mit einem elektrischen Cello kann.“
Auf einer Reise zu „einem Feld voller Ziegen“ im Norden Spaniens machte Gregson-Williams einen Musiker ausfindig, der eine Reihe von Zupfinstrumenten aus der Antike hergestellt hatte. „Er hatte ein Studio im hinteren Teil seines Bauernhauses und spielte diese erstaunlichen alten Instrumente, die alle auf Bildern und künstlerischen Darstellungen von Instrumenten der Römerzeit basierten“, erinnert sich der Komponist. „Er hat auf diesem Gebiet einige außergewöhnliche Geräusche gemacht. Also habe ich sie hierher zurückgebracht und sie so manipuliert, wie ich es empfand. Es hat großen Spaß gemacht.“
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