Frankreich hat seine bislang umfassendste Studie veröffentlicht, in der die Auswirkungen der im Jahr 2021 eingeführten Investitionsverpflichtungen detailliert beschrieben werden, die globale Streamer dazu verpflichten, mindestens 20 % ihres jährlichen lokalen Umsatzes in französische Film- und Fernsehproduktionen zu investieren.
Die Verpflichtungen wurden im Juni 2021 im Rahmen der Umsetzung der Richtlinie der Europäischen Union über audiovisuelle und Mediendienste (AVMD-Richtlinie) aus dem Jahr 2018 durch das Land eingeführt, wodurch die Gesetzgebung des Blocks an das digitale Zeitalter und den Aufstieg globaler Streaming-Plattformen angepasst wurde.
Der vom französischen Nationalen Kinozentrum (CMC) und der audiovisuellen Behörde ARCOM erstellte Bericht zeigte, dass globale Streamer von 2021 bis Ende 2023 mehr als 1,02 Milliarden US-Dollar (974,6 Millionen Euro) in französische Film- und Fernsehsendungen investiert hatten.
Dabei investierten Streamer im Laufe des Dreijahreszeitraums 73 Millionen US-Dollar (70,1 Millionen Euro) in 58 von der CNC genehmigte Features und finanzierten 106 audiovisuelle Werke für eine Investition von 952 Millionen US-Dollar (904,4 Millionen Euro). Die Zahlen von Arcom, zu denen auch Filme gehörten, die nicht bei der CNC registriert waren, waren etwas höher und zeigten Investitionen und Vorfinanzierungen in Höhe von 114,11 US-Dollar (108,4 Millionen Euro) in 81 Spielfilmen.
Innerhalb dieser Netflix führte die Liste an und investierte in 66 Werke, also 40,2 % der Gesamtsumme Prime Video mit 53 Werken (32,2%) und Disney+mit 36 Werken (22 %). Die anderen Plattformen Apple TV+, Paramount+ und Max hatten insgesamt neun Projekte unterstützt.
„Disney+, Netflix und Prime Video sind im Berichtszeitraum weltweit ihren Verpflichtungen nachgekommen und haben so einen deutlichen Anstieg ihrer Investitionen ermöglicht“, heißt es in dem Bericht.
Die Studie stellte jedoch fest, dass die drei Plattformen ihren finanziellen Verpflichtungen im Kinobereich noch nicht vollständig nachgekommen waren, obwohl die Zahl der von globalen Plattformen unterstützten lokalen Filme stetig von 17 im Jahr 2020 auf 42 im Jahr 2021 und 58 im Jahr 2022 gestiegen war 71 im Jahr 2023.
„Bei allen drei Diensten gab es Defizite, insbesondere bei den Vorfinanzierungsverpflichtungen“, hieß es darin und fügte hinzu, dass auch die laufenden Verhandlungen über eine künftige Windowing-Regelung Investitionen gebremst hätten.
In anderen Daten ergab die Studie, dass die plattformgestützten Spielfilme ein durchschnittliches Budget von 9,1 Mio. US-Dollar (8,7 Mio. Euro) hatten, im Vergleich zu einem Durchschnitt von 4,7 Mio. US-Dollar (4,5 Mio. Euro) für alle französischen Filme, und überdurchschnittlich gute Leistungen erbrachten an der örtlichen Abendkasse.
Bei den Filmbudgets lag Netflix an der Spitze: 24 % der vorab gekauften Spielfilme kosteten mehr als 15,7 Millionen US-Dollar (15 Millionen Euro).
Zu den von Streamern mit großem Budget unterstützten Kinoproduktionen gehörte Antonin Baudrys zweiteiliges Werk De Gaulle, Budget: 39,9 Millionen US-Dollar (37,7 Millionen Euro) für jeden Film (Disney+); Gilles Lellouches dramatische Liebesgeschichte im Wert von 37,5 Millionen US-Dollar (35,7 Millionen Euro). Schlagende Herzen (Netflix), Jean-Jacques Annauds 34,2 Millionen US-Dollar (31,5 Millionen Euro) teures Drama Notre Dame in Flammen (Prime Video) und das Bio-Bild im Wert von 36,4 Millionen US-Dollar (34,6 Millionen Euro). Herr Aznavour (Netflix).
Es wurde darauf hingewiesen, dass in drei dieser Filme die Dampfer mit lokalen audiovisuellen Gruppen zusammengearbeitet hatten, z De Gaullean dem TF1 beteiligt ist, und Schlagende Herzendas von Canal Plus angeführt wurde.
Arcom-Präsident Roch-Olivier Maistre sagte, das Gremium sei mit den Ergebnissen im Großen und Ganzen zufrieden.
„Der AMVS-Dekret vom 22. Juni 2021, der die Ambitionen der AMVS-Richtlinie umsetzt, hat eine neue Ära für die Finanzierung der Schöpfung eingeläutet“, sagte er. „Angesichts der sich ändernden Gewohnheiten und insbesondere der Entwicklung hin zum On-Demand-Konsum auf internationalen Plattformen mussten wir unser Modell weiterentwickeln.“
Er wies darauf hin, dass Frankreich eines der ersten Länder gewesen sei, das die AVMD-Richtlinie in nationales Recht umgesetzt habe, und auch das proaktivste Land gewesen sei, was den Schutz des langjährigen Film- und Fernsehfinanzierungsmodells des Landes angeht, bei dem alle Akteure, die Inhalte verbreiten, verpflichtet seien Einnahmen wieder in lokale, vielfältige und unabhängige Produktionen zu investieren.
„Das Engagement der großen Streaming-Player unterstreicht die Stärke unseres Kulturmodells, das sich an Veränderungen in der Nutzung und am Markt anzupassen weiß; Sie unterstreichen auch den Wunsch dieser Akteure, sich harmonisch in dieses Modell zu integrieren, um die Dynamik unseres Produktionsgefüges zu stärken“, sagte Maistre.
Er wies darauf hin, dass die Streamer zu engagierten Parteien im audiovisuellen Ökosystem Frankreichs geworden seien, das auch regelmäßig mit Arcom interagiere, deutete jedoch an, dass die Organisation eine größere Datentransparenz begrüßen würde.
„Die Streaming-Akteure sind nun tägliche Gesprächspartner der Regulierungsbehörde und in einem konstruktiven Arbeitsumfeld vollständig in unsere Kontrollmissionen integriert“, sagte er. „Ich nutze diese Gelegenheit, um die Bedeutung der Transparenz der übermittelten Informationen im Hinblick auf Investitionen zu unterstreichen, um unsere Missionen zu erfüllen.“
Maistre achtete auch darauf, den weiterhin überragenden Beitrag lokaler staatlicher und kommerzieller Rundfunkgruppen unter der Führung von France Télévisions und Canal+ hervorzuheben, und sagte, dass in der neuen Zukunft eine Studie über ihre Investitionen im Jahr 2023 veröffentlicht werde.
