„Elf The Musical“ Broadway-Rezension: Ho Ho Etc.

Elf Das Musicaldas fröhliche – sehr, sehr fröhliche – Revival, das heute Abend für eine begrenzte Feiertagsserie eröffnet wird Broadwayist ein absolut passendes Geschenk einer fleißigen Besetzung für Fans des beliebten Will Ferrell-Weihnachtsklassikers aus dem Jahr 2003. Wenn Sie bei Erinnerungen an Mr. Narwhal in Tränen ausbrechen (hier dargestellt durch einen großen Stoßzahn, der sich aus dem Orchestergraben erhebt, während der Dirigent „Bye Buddy, hoffe, Sie finden Ihren Vater!“) anstimmt, Elf Darauf steht dein geflitterter Name.

Für alle anderen – Erwachsene jedenfalls – das Update Elf bleibt genauso gemischt wie bei den beiden vorherigen Broadway-Inszenierungen 2010 und 2012, mit einer wesentlichen Verbesserung: Gray Hensonder überaus sympathische, bis unter die Dachsparren geworfene Kracher aus Mittlere Mädchen Und GeschältSie schlüpft so leicht in Buddys grüne Winklepicker wie Aschenputtel jemals in einen Glaspantoffel.

Henson und der Rest der Besetzung (eigentlich der Rest der Produktion) gehen groß und laut im Stil eines Kindertheaters vor, ohne Witze (einschließlich einiger offensichtlich neuer Ergänzungen) oder Emotionen zu unterschätzen. Mit zwei Stunden und 30 Minuten ist das schon eine ganze Menge. Ermüdend groß.

Aber das kreative Team hinter dieser Adaption – Philip Wm. McKinley führt Regie, mit einem Buch von Thomas Meehan und Bob Martin und Musik von Matthew Sklar und Chad Begueli – er schafft in den letzten Szenen einen tollen Trick, der das Tempo der Show erhöht und liefert ElfDie besten Momente. Unter anderem gibt es ein umwerfendes Duett („There Is A Santa Claus“), gesungen von zwei der besten Sänger der Produktion (Ashley Brown und der junge Kai Edgar als Mutter und Sohn in Buddy the Elfs neu gegründeter menschlicher Familie), und auf amüsante Weise der Weihnachtsmann torkelnde Schlittenfahrt über die ersten Reihen des Publikums (denken Sie Zurück in die Zukunftist DeLorean, als wäre er für eines dieser Viertel-eine-Fahrt-Gizmos vor Supermärkten nachgebildet worden.

Die Handlung orientiert sich am Film: Ein mutterloses menschliches Baby wurde vom Weihnachtsmann und seinen Helfern als Elfe am Nordpol großgezogen. Der 30-jährige (und sehr große) Buddy erfährt endlich die Wahrheit und macht sich auf die Suche nach seinem leiblichen Vater (der nie wusste, dass er existiert). Eine Reise nach New York City – im Elfenkostüm und mit einem kindlichen Verhalten, das die anderen erwachsenen Elfen seltsamerweise nicht zu bewahren scheinen – führt zu den erwarteten Entwicklungen, während Buddy die zynischen Stadtbewohner bezaubert (McKinley weist seine Besetzung an, zu sprechen). in den größtmöglichen Nu-Yawk-Akzenten) mit seiner fröhlichen Weihnachtsstimmung, obwohl Papa (Michael Hayden) schwieriger zu verkaufen ist. Walter Hobbs, ein wohlhabender, arbeitssüchtiger Kinderbuchverleger, ist nicht ganz der „quetschende, reißende, greifende, kratzende, umklammernde, habgierige alte Sünder“ von Dickens, aber er wird es vorerst tun.

Im Großen und Ganzen ist Walter nur ein schlechter Vater, emotional distanziert von seiner liebevollen Frau, seinem zehnjährigen Sohn (dem bereits erwähnten Brown und Edgar) und jetzt auch seinem neuen Elfensohn, der im Büro seines Vaters ein Chaos anrichtet, gerade als die … Die Arbeitskrise im Urlaub ist am anspruchsvollsten.

Es gibt auch ein Liebesinteresse (Kayla Davion, eine weitere kraftvolle Sängerin), einen hartnäckigen Chef (Kalen Allen) bei Macy's, wo Buddy vorübergehend im Santa Land auftritt; und natürlich der Weihnachtsmann selbst (ein großartiger Sean Astin, der scheinbar die beste Zeit seines Lebens hat, nicht zuletzt, wenn er einen netten Witz darüber machen kann). Herr der Ringe).

Mit Happy-End-Garantie – schließlich handelt es sich um eine Weihnachtsgeschichte – Elf verlässt sich weniger auf die Handlung (von der es zu viel gibt) und mehr auf Lametta, Lichter und Zuckerstangenspektakel. Auf dieser Ebene ist diese Produktion, die in den letzten beiden Weihnachtssaisonen in London vor ausverkauftem Haus aufgeführt wurde, durch und durch erfolgreich. Tim Goodchilds Bühnenbild beginnt auf der kitschigen Seite, zum Beispiel mit dem Weihnachtsmann, der auf einer ansonsten kahlen Bühne auf einem Thron sitzt, der in den meisten Einkaufszentren nicht standhalten würde, und Buddy, der auf einem kühlschrankgroßen Eisberg davonreitet (Ian William Galloways cartoonartige, meist charmante Videoprojektionen ziehen viel Gewicht auf sich.

Das Bühnenbild kommt während der großen Macy's Santa Land-Szene und später beim verschneiten Finale besonders gut zur Geltung (es ist ziemlich klar, wofür diese Produktion ihr Geld ausgibt), und Goodchilds Kostümdesign ist durchweg überzeugend (auch wenn nicht immer klar ist, aus welchem ​​Jahrzehnt). wir sollen drin sein). Liam Steels Choreografie ist ausreichend energisch, gelegentlich sogar witzig (wie bei einigen schlauen Anspielungen auf Fosse während der Nummer „Nobody Cares About Santa“, die als nächtliches Treffen trauriger, frisch arbeitsloser Klauseln am Heiligabend aufgeführt wird).

Während der gesamten Inszenierung verleihen die lebhaften Tänze und Hensons unerschöpfliche gute Laune der angenehmen, wenn auch meist unauffälligen Partitur etwas Schwung. Die Songwriter Sklar und Beguelin würden es später tun Elfkomponieren Sie das viel Überlegene Der Abschlussball. Allein dafür sind wir ihnen eine Zuckerpflaume schuldig.

Titel: Elf Das Musical
Veranstaltungsort: Marquis Theater am Broadway
Direktor: Philip Wm. McKinley
Buch: Thomas Meehan und Bob Martin
Musik: Matthew Sklar und Chad Begueli
Gießen: Gray Henson, Sean Astin, Kayla Davion, Michael Hayden, Ashley Brown, Kai Edgar, Jennifer Sanchez, Kalen Allen, Michael Deaner
Laufzeit: 2 Std. 30 Min. (inkl. Pause)