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Der erste Emmy, den „Futurama“ jemals gewann kam im Jahr 2000 für die Folge „A Bicyclops Built for Two“ (19. März). Der Preis wurde für herausragende individuelle Leistungen im Animations- und Farbstil-Bereich verliehen. Diese Episode spielte sich größtenteils auf einem fernen Planeten ab, der offenbar vom letzten einer Art humanoider Zyklopen bewohnt war. Der Planet war übersät mit interessanten Grün- und Purpurtönen und anderen attraktiven außerirdischen Pflanzen, die sich durch die zerstörten Marmorvillen der Zyklopen schlängelten. Dem ging eine Sequenz voraus, in der alle Hauptfiguren der Serie virtuelle Avatare in ein VR-Internet projizierten, wo die Hintergründe alle in tiefem Indigo gehalten waren und alle in Neongrün umrandet waren. Die Farben, die von der Farbleiterin der Show, Samantha Harrison, betreut werden, sind in der Tat umwerfend.
Die Farben haben „Futurama“ längst zu einer einzigartigen Serie gemacht. Es gibt viele Ziegelrottöne, die alle ein Raumschiff in Limette/Cyan umgeben. Tatsächlich gibt es in der gesamten Show jede Menge Cyan-, Aqua- und sanfte Pastellgrüntöne, von den Hausschuhen des Professors bis zum Gesicht von Kif Kroker. Diese werden durch das Rot von Frys Jacke, das Mauerwerk des Planet-Express-Gebäudes und das tiefe Rosa des Hummermanns Dr. Zoidberg ausgeglichen. Da Grün und Rot spektral gegensätzlich sind, heben sie sich hervor und sorgen für eine ansprechende und dennoch auffällige Ästhetik.
Im neuen Buch „Die Kunst von Futurama“ Die verschiedenen Macher der Show erklären, dass die bewusste Farbgebung von „Futurama“ einen Namen hatgegeben von Harrison selbst. Die Show setzt nicht auf Primärfarben; Es gibt nicht viele leuchtende Rot-, Blau- oder Gelbtöne. Und es setzt auch nicht wirklich auf Sekundärfarben. Der von Harrison erfundene Begriff war „gesättigte Tertiäre“.
Das Farbschema für Futurama wurde als gesättigte Tertiäre bezeichnet
Regisseur Rich Moore war von Harrisons Emmy-prämierter Arbeit beeindruckt und erinnerte sich, sie gefragt zu haben, ob sie einen Begriff für die Farbtypen hätte, die sie auswählte. Er sagte:
„Ich habe die Farbstylistin Samantha Harrison gefragt, ob sie einen Namen für das Aussehen der Farbe auf Futurama hätten. Sie nannte es „gesättigte Tertiärfarben“, was bedeutet, dass es sich größtenteils nicht um Primärfarben wie Rot, Gelb oder Blau handelt, und das ist nicht der Fall Sekundärfarben wie Grün, Orange und Lila sind solche Gold-, Oliv- oder Taupe-Farben, die oft als neutral beschrieben werden, auf denen andere Farben ruhen. Samantha möchte, dass dies die Highlight-Farben sind, die Hauptfarben, also sättigt sie sie.“
Was sicherlich neu ist. Die Hintergrundfarben sind jetzt die Vordergrundfarben. Moore liebte es und fuhr fort: „Es sind diese großartigen Tertiärfarben, die einfach aufgepumpt werden. Das gibt der Show ihren einzigartigen Look, der als ‚Futurama‘ erkennbar ist.“ Keine andere Show teilt das Farbschema „Futurama“. Und „Futurama“, das ständig neue Planeten besucht, neue Außerirdische trifft und in andere Dimensionen hüpft, muss seine Farben ständig innovieren.
Harrison gab auch einen ausführlichen Kommentar ab und bemerkte, dass Farbschemata in Animationen schwierig seien, weil die Bilder alle flach seien. Man musste die Vordergrundzeichen vom Hintergrund trennen, ohne dass die Farben ineinander übergehen; Der kaltgraue Bender zum Beispiel sollte nicht vor ähnlich grauen Hintergründen gesehen werden. Es war eine einzigartige Herausforderung.
Samantha Harrison stand bei der Herstellung von Futurama vor einzigartigen Herausforderungen
Harrison sagte, dass sie einen Photoshop-Künstler in ihrem Team brauchte, um bestimmte Farbabstufungen hinzuzufügen, und selbst dann schien sie mit den Ergebnissen nicht zufrieden zu sein, da die Bilder ihrer Meinung nach immer flach seien. Harrison sagte:
„Was die Farben angeht, ist die Show wirklich flach und weist keine Abstufungen auf. Wenn zum Beispiel das Planet-Express-Schiff in den Space Beehive stürzt, sind im tropfenden Honig Gelbtöne in Gelbtönen zu sehen. Es gibt dort eine Farbabstufung, aber das ist so.“ Ganz am Ende des Prozesses kommt ein Photoshop-Künstler hinzu, der die Abstufungen, die dort stattfinden, hinzugefügt hat, aber alles andere ist völlig flach Wohnung.”
Das ist eine Anspielung auf die Episode „The Sting“ (1. Juni 2003), in der es tatsächlich einen gigantischen Weltraumbienenstock gab, komplett mit riesige außerirdische Hummeln. Die Coloristen mussten jeden Rahmen im Wesentlichen wie ein riesiges Malbuch behandeln und jede durch eine harte schwarze Linie gezeichnete Form ausfüllen. In einem solch animierten Universum gibt es keine Textur oder aquarellähnliche Waschungen. Die visuellste Textur, die Harrison einbringen könnte, besteht darin, diese Abstufungen innerhalb jeder einzelnen Form hinzuzufügen.
Es mag flach sein, ist aber dennoch sehr auffällig, und die Show sticht dadurch hervor, da sie sowohl an klassische handgemalte TV-Animationen als auch an moderne CGI-Abenteuer erinnert. Es gibt einen sehr guten Grund, warum Harrison diesen Emmy gewonnen hat.
