Hallo, ich bin Malcolm Washington, der Co-Autor und Regisseur von „The Piano Lesson“. Diese Szene hier ist also der Höhepunkt des Films. Also alle Spoiler voraus. Im Film Berniece, gespielt von Danielle Deadwyler, hat sie eine komplizierte Beziehung zum Klavier und hatte Angst, es zu spielen, weil sie, wie sie sagt, die Geister, die das Klavier beschwört, nicht wecken will. Ihr Bruder Boy Willie, der den ganzen Film über versucht hat, das Klavier zu verkaufen, liefert sich oben einen Kampf auf Leben und Tod mit einem Geist, da er sich einer Art spiritueller Abrechnung stellen muss, die in seinem Inneren stattfindet. In diesem Moment beschließt Danielles Berniece, dass sie sich dieser Sache stellen und zum ersten Mal Hand anlegen und Klavier spielen muss. Über diese Sequenz haben wir beim Dreh und anschließend beim Schneiden viel gesprochen. Hier laufen alle unsere Themen zusammen. Die Idee von Schatten und Licht, von Wahrheit und Geheimnissen und die Konfrontation mit den tiefsten Teilen von uns selbst, um durchzukommen. Und transzendieren. Ruf sie an, Berniece, ruf sie an. Ich liebe, was Danielle hier macht. Eigentlich geht sie einfach woanders hin. Und ich denke, wenn man jetzt mit ihr über diese Sequenz spricht, würde sie sich nicht einmal daran erinnern, sie gedreht zu haben. Das hier. Wir wollten eine Geschichte der spirituellen Praxis der Schwarzen in Amerika erzählen. In unserer spirituellen Praxis gibt es also diese zwei unterschiedlichen Traditionen, die schwarze südchristliche Tradition und Wurzeln aus der westafrikanischen spirituellen Praxis. Und wir beschäftigen uns hier mit beiden, um die Ikonographie einer westafrikanischen spirituellen Praxis in Bernieces weißem Kleid anzuerkennen. Die Idee, dass man seine Vorfahren anrufen kann und dass es eine grenzenlose Beziehung zwischen den Lebenden und den Toten gibt. Hier beschwört sie die Geister ihrer Vorfahren und singt ihre Namen. „Ich möchte, dass du mir hilfst, ich möchte, dass du mir hilfst, ich möchte, dass du mir hilfst, Mama Berniece, ich möchte, dass du mir hilfst.“ Sie erklären ihre Identität und finden darin Macht. Während sich diese Szene aufbaut, werden Sie sehen, wie sich der Schnittrhythmus und die Beleuchtung intensivieren, während sie diese Geister beschwört, um diesen Geist auszutreiben. Avery ist auch dort und vertritt unsere christliche spirituelle Praxis. Und er öffnet das Tor zu all dem. In diesem Moment werden Sie das Grollen des Hauses hören, die Trommeln Afrikas erklingen, gefolgt von Chorstimmen, die unsere Vorfahren und die Schönheit, die sie mit sich tragen, repräsentieren. Den ganzen Film über gab es einen Spuk, und der Spuk war an manchen Stellen gruselig. Aber hier sehen wir, dass es eine kraftvolle Schönheit hat. Mir gefällt dieses Bild hier immer, weil es eine Art Familienporträt ist. Ich habe mir das angesehen. Ein japanischer Fotograf namens Masahisa Fukase hat diese Familienporträtserie gemacht, die die Bilder der Familie hier wirklich inspiriert hat. Und als sie hereinkommen, kann sie diesen Geist endlich austreiben und das Trauma ihrer Familienvergangenheit klären, während alle Hände auf sie legen und die Flamme sich entzündet. Der Frieden ist wiederhergestellt. Die Familie ist untereinander und mit den Vorfahren vor ihnen verbunden. Und da ist Schönheit.
