Es ist schwer, die Musik von „Emilia Pérez“ festzulegen.

„Emilia Pérez“ ist nicht das, was sich die meisten vorstellen würden, wenn sie an ein Filmmusical denken. Und darin liegt seine Superkraft.

Der Autor und Regisseur Jacques Audiard entschied sich dafür, die Geschichte eines brutalen mexikanischen Drogenkartellbosses (gespielt von Karla Sofía Gascón), der in der Lebensmitte tiefgreifende Veränderungen durchmacht – einschließlich einer Operation zur Geschlechtsumwandlung –, als romantisches, komisches Musikdrama zu erzählen, das dies auch tut Scheuen Sie sich nicht vor düsteren Themen und sozialen Kommentaren. Als Gewinner des Cannes-Jury-Preises, des Soundtrack-Preises und des Schauspielerin-Preises (gemeinsam mit Gascón, Zoe Saldaña, Selena Gomez und Adriana Paz) ist es auf Schritt und Tritt unerwartet, mit persönlichem Wachstum hier und echter Bedrohung dort, was viele verschiedene Arten von Originalliedern erfordert.

Hier kamen die Komponisten Clément Ducol und Camille Dalmais – besser bekannt als Singer-Songwriterin Camille – ins Spiel. Sie schufen eine Reihe von Liedern in einem Spektrum von Genres, darunter zwei, die die Bandbreite des Films veranschaulichen: die selbstverwirklichende Pop-Ballade „Mi Camino, ” von Gomez als Ehefrau des Kartellbosses per Karaoke aufgeführt; und die atemberaubende Rock-Rap-Anprangerung der giftigen Heuchelei „El Mal“, in der Saldaña (mit Unterstützung von Gascón) die Leinwand in die Luft jagt.

Ursprünglich schrieb Audiard „Emilia Pérez“ als Opernlibretto (inspiriert von Boris Razons Roman „Écoute“), aber als es um das Drehbuch ging, war er ganz Ohr.

„Jacques wollte nicht mit einem Drehbuch arbeiten, das bereits fertig war“, sagt Ducol. „Er gab uns 30 Seiten einer Behandlung und wollte, dass die Musik zum Drehbuch beiträgt … um im Grunde die Geschichte durch unsere Lieder aufzubauen. Er wollte, dass die Musik im Mittelpunkt der Handlung, des Geschichtenerzählens und der Psychologie der Charaktere steht.“

„Mi Camino“ („Mein Weg“) ist ein gutes Beispiel dafür, wie die Lieder – und die Besetzung – dazu beigetragen haben, die Charaktere zu formen.

“Zu Beginn, [the wife] Jessi war grundsätzlich passiv-aggressiv. … Jacques erkannte, dass wir uns nicht genug an sie binden würden“, sagt Camille. Bevor die Rolle besetzt wurde, hatten Camille und Ducol ein paar Lieder für die Frau des Kartellchefs, die glaubt, sie sei eine Witwe und aus ihrem Schneckenhaus hervorkommt, aber Camille sagt, sie seien sich zu ähnlich: „The [first] Das Lied war nur: „Ich habe Spaß, ich habe Sex, ich bin high.“ Wir hatten einen anderen, der lautete: „Ich bin high, ich habe Sex.“ Verschiedene Atmosphären, aber wir drehen uns im Kreis.“ Die Besetzung von Gomez spornte den Autor und Regisseur an, die Figur auszuarbeiten.

Er sagte zu den Songwritern: „‚Ich möchte ihr etwas aus Selenas Leben bringen. „Ich möchte, dass das Lied etwas Neues für Selena mit sich bringt“, sagt Camille.

(Annie Noelker/For The Times)

„Wir hatten keine Gelegenheit, sie persönlich zu treffen [before writing the song] Aber ich habe sie durch ihren Dokumentarfilm kennengelernt“, sagt Ducol „Mein Geist und ich,, der Film aus dem Jahr 2022, der Gomez‘ reale psychische Probleme untersucht. „Ihre Sensibilität war so fesselnd und so stark, dass der Song sehr schnell entstand. Wir haben es innerhalb weniger Stunden geschrieben. Für einige Songs, wie „El Mal“, hatten wir Dutzende verschiedener Versionen. „Mi Camino“ ist gerade an die Oberfläche gekommen.“

Das Lied sei „zutiefst berührend und voller Herz“ geworden, fügt sie hinzu. Auf der anderen Seite steht „El Mal“, eine eindringliche Verurteilung der schrecklichen Menschen – Mörder, korrupte Politiker –, die zur Wohltätigkeitsorganisation des einstigen Drogenbosses beitragen, die sich zum Ziel gesetzt hat, die Überreste von Kartellopfern ausfindig zu machen.

„Jedes Mal, wenn Jacques es erwähnte, war er wütend. Einmal weinte er fast. Korruption [and] Heuchelei und so [evil] „Leute, die sich für wohltätige Zwecke engagieren … Ich denke, dieses Lied war wirklich als Rache für ihn gedacht“, sagt Camille. „Wir haben dieses Bob-Dylan-artige Ding ausprobiert, wie …“, rasselt sie eine schnelle, unsinnige Darstellung davon herunter „Unterirdischer Homesick-Blues„Dann erlebten wir etwas Funkigeres, Ironischeres, eine Art Talking Heads“, sagt sie lachend. „Dann war es mehr Hip-Hop. Dann endeten wir mit diesem eher Hardrock-Feeling, das Zoe sehr, sehr gut steht.“

In einer Strophe singt/rappt Saldaña spanische Texte, die wie folgt lauten: „Der Apotheker, er hat kürzlich seinen Geschäftspartner und seine Familie töten lassen / Alles zum Schlachten! / Und was machten sie mit den Leichen? / Säure!”

„Ich erinnere mich [repeating] Diese Texte immer und immer wieder, und ich hatte das Gefühl, mich übergeben zu müssen. Das sind schreckliche Menschen. Und den richtigen Rhythmus, das richtige Tempo und die richtigen Atemzüge zu finden – ich habe buchstäblich geweint. Deshalb bin ich froh, dass Zoe es übernommen hat. Und tanzte es. Wir brauchten einen Tanz“, sagt Camille lachend.

Ducol sagt: „Was mir an ‚El Mal‘ gefällt, ist, dass wir über Dinge sprechen, die ziemlich hart sind, und plötzlich stehen wir vor einer echten Musiknummer und verstehen, dass wir nicht mehr auf der Realität basieren.“ Kino. Es wird getanzt, gesungen, auf Tischen gehüpft und alle anderen Figuren werden zu Puppen im japanischen Theater. Der Zuschauer wird sich der Geschichte auf einer tieferen Ebene bewusst.“